¿Cuántas maquetas?
Quantos bonecos?
+ de 5
¿Cuál es el tiempo transcurrido entre la primera maqueta y la edición final del libro?
Quanto tempo levou entre o primeiro boneco e a edição final do livro?
Creo que la primera maqueta la realicé en 2015, tras un encuentro de fotografía en la ciudad de Coquimbo. Luego continué desarrollando distintos prototipos hasta 2017, año en que el editor de Ediciones La Visita me propuso publicar esta obra en la colección El Rectángulo, una serie de fotolibros de autor con un formato predeterminado. En este proceso se retomaron las ideas de las maquetas previas, adaptándolas al formato propio que tiene la colección.
__________________________________________
Acredito que criei o primeiro boneco em 2015, após um encontro de fotografia em Coquimbo. Continuei desenvolvendo vários protótipos até 2017, quando o editor das Ediciones La Visita sugeriu a publicação deste trabalho na coleção El Rectángulo, uma série de fotolivros de autor com um formato pré-determinado. Durante esse processo, as ideias dos mockups anteriores foram revisitadas, adaptando-as ao formato único da coleção.
Chuquicamata fue el lugar donde nací y pase gran parte de mi infancia hasta 1987, año en que fallece mi padre en un accidente en la planta de chancado de la mina, una noche del mes de abril a las 22:40 PM. Este suceso marco profundamente mi infancia y la vida de mi madre, con quien nos tuvimos que trasladar a la ciudad de La Serena casi de manera inmediata luego de lo sucedido. Muchos años después, se decretó el cierre definitivo de este campamento minero, hecho que no me fue indiferente, ya que este lugar fue parte importante de mi infancia e identidad. Fue entonces que el 2004 decidí realizar un registro fotográfico de este campamento, el cual comencé a recorrer y conocer como nunca antes. Varios años después retome estos registros de Chuqui y los archivos relacionados con mi padre, recreando con ellos parte de la memoria de mi infancia junto a él y lo que fue su historia en el mineral.
2020 Marzo – Proyecto FONDART 22:40 pm, publicación editorial ediciones la Visita, seleccionado en la Convocatoria FONDART Nacional. La Serena – Chile.
____________________________
Chuquicamata foi o lugar onde nasci e passei grande parte da minha infância até 1987, ano em que meu pai faleceu em um acidente na britadeira da mina, em uma noite de abril, às 22h40. Esse acontecimento marcou profundamente minha infância e a vida de minha mãe, com quem tivemos que nos mudar para a cidade de La Serena quase imediatamente após o ocorrido. Muitos anos depois, foi decretado o fechamento definitivo deste acampamento mineiro, fato que não me deixou indiferente, pois este lugar foi parte importante da minha infância e identidade. Foi então, em 2004, que decidi fazer um registro fotográfico deste acampamento, que comecei a explorar e conhecer como nunca antes. Vários anos depois, retornei a esses registros de Chuqui e aos arquivos relacionados ao meu pai, recriando com eles parte da memória da minha infância com ele e de como foi sua história na indústria mineira. Março de 2020 – Projeto FONDART, 22h40, publicação da Editora La Visita, selecionada no Edital Nacional FONDART. La Serena, Chile.
Desde el año 2012, la fotógrafa chilena Tatiana Alfaro desarrolla el proyecto 22:40, un fotolibro que surge a partir de la reflexión en torno a su archivo fotográfico y de memoria personal. La primera aproximación a esta obra se dio en el contexto del taller Imágenes Impacientes III, impartido por los fotógrafos y editores Miguel Ángel Larrea y Miguel Ángel Felipe en Santiago de Chile, donde la autora presentó material vinculado a sus experiencias de infancia y registros realizados por ella del ya inhabilitado campamento minero de Chuquicamata localizado en la zona norte de Chile.
Desde entonces, la autora ha profundizado en un proceso de maduración estética y narrativa que se articula en torno a un eje autobiográfico: la evocación de su niñez junto a su padre, quien falleció en un accidente en la mina de Chuquicamata a las 22:40 horas de 1987. La obra plantea un relato visual y poético que conjuga la dimensión íntima de la memoria familiar con la memoria colectiva de un territorio marcado por la historia minera del país.
El proyecto incorpora, además, un extenso corpus de imágenes registradas por Tatiana enel año 2004, cuando emprendió un viaje de retorno al campamento con el propósito de preservar, mediante fotografía análoga, las huellas de su infancia. A partir de este gesto se generaron alrededor de 400 registros, posteriormente entrelazados con documentos, objetos y fotografías conservadas por la autora, así como con imágenes realizadas por su propio padre. De esta manera, 22:40 se expande hacia un espacio de encuentro entre memorias privadas y colectivas, dotándose de una densidad estética, histórica y testimonial.
La relevancia discursiva de la obra motivó al editor Miguel Ángel Felipe a integrar el proyecto en su proyecto editorial de la colección El Rectángulo de su editorial, Ediciones La Visita, reconociendo en él un aporte significativo al campo de la fotografía de memoria en Chile.
__________________________________________________________________
Desde 2012, a fotógrafa chilena Tatiana Alfaro desenvolve o projeto 22:40, um fotolivro que surge de uma reflexão sobre seu arquivo fotográfico e memória pessoal. Seu primeiro contato com este trabalho ocorreu no contexto do workshop Imagens Impacientes III, ministrado pelos fotógrafos e editores Miguel Ángel Larrea e Miguel Ángel Felipe em Santiago, Chile. A artista apresentou material relacionado às suas experiências de infância e suas próprias gravações do campo de mineração de Chuquicamata, agora desativado, localizado no norte do Chile. Desde então, a autora se aprofundou em um processo de amadurecimento estético e narrativo que gira em torno de um eixo autobiográfico: a evocação de sua infância com seu pai, falecido em um acidente na mina de Chuquicamata às 22h40 de 1987. A obra apresenta uma narrativa visual e poética que combina a dimensão íntima da memória familiar com a memória coletiva de um território marcado pela história da mineração do país.
O projeto também incorpora um extenso corpus de imagens capturadas por Tatiana em 2004, quando embarcou em uma viagem de retorno ao acampamento com o objetivo de preservar, por meio da fotografia analógica, os vestígios de sua infância. A partir desse gesto, foram gerados aproximadamente 400 registros, posteriormente entrelaçados com documentos, objetos e fotografias preservados pela autora, bem como com imagens captadas por seu próprio pai. Dessa forma, 22:40 se expande para um espaço de encontro entre memórias privadas e coletivas, imbuindo-o de densidade estética, histórica e testemunhal. A relevância discursiva da obra motivou o editor Miguel Ángel Felipe a integrar o projeto ao seu projeto editorial para a coleção El Rectángulo de sua editora, Ediciones La Visita, reconhecendo-o como uma contribuição significativa para o campo da fotografia de memória no Chile.
Maqueta / Boneco
El proceso de realización de maquetas del fotolibro es fundamental porque permite articular los registros fotográficos y archivos personales en una narrativa visual coherente. Con ello, se concluye un ciclo de memoria y duelo, transformando la experiencia íntima en una obra editorial significativa.
La realización de maquetas resulta esencial, pues permite afinar el discurso visual y narrativo, además de anticipar de manera concreta el resultado final del fotolibro.
_________________
O processo de criação de bonecos para fotolivros é fundamental porque permite que registros fotográficos e arquivos pessoais sejam articulados em uma narrativa visual coerente. Isso conclui um ciclo de memória e luto, transformando a experiência íntima em um trabalho editorial significativo.
A criação de bonecos é essencial porque permite o ajuste fino do discurso visual e narrativo e antecipa concretamente o resultado final do fotolivro.
Tatiana Alfaro
¿Cuáles fueron los principales cambios que ocurrieron en el proceso desde la primera maqueta?
Quais foram as principais mudanças que aconteceram no processo desde o primeiro boneco?
Fueron varios cambios, principalmente en lo estructural. La idea inicial era la de hacer un fotolibro de formato pequeño, con tapas duras y varias imágenes impresas en papel vegetal y papel bond. Luego cuando el editor de Ediciones la visita me ofreció ser parte de la colección del rectángulo, ahí se cambió la idea de la tapa dura por una tapa blanda con solapas, se adaptó la idea al tamaño de la colección , se mantuvo la materialidad del papel bond y se dejó la idea del papel vegetal solo para algunos detalles del inicio del fotolibro. En cuanto a la selección de imágenes, se conservaron varias de la preselección y luego se quitaron algunas imágenes y se añadieron otras que reforzaron el discurso final de lo que se quería representar.
Cuando comenzamos a trabajar en la publicación del fotolibro, consideramos además la participación de la diseñadora Aribel González, quien cuenta con una vasta experiencia en fotolibros y ya había colaborado en otros proyectos de Ediciones La Visita. Por esta razón, el trabajo de la maqueta final se realizó de manera virtual. A partir del proceso de diseño, ella logró materializar la idea principal que teníamos junto al editor, lo que permitió imprimir un prototipo previo. También fue fundamental la elección de la imprenta, ya que nos facilitó varias pruebas antes de la impresión definitiva. El mayor desafío fue la impresión de las páginas en papel vegetal y el diseño de la tapa con barniz, pues la intención era que evocara las páginas de los álbumes imantados de los años 80, soporte en el que se encontraban las fotos originales de archivo incluidas en 22:40.
____________________________
Houve várias mudanças, principalmente no aspecto estrutural. A ideia inicial era fazer um fotolivro de pequeno formato, com capas duras e diversas imagens impressas em papel vegetal e papel sulfite. Depois, quando o editor das Ediciones la Visita me ofereceu para fazer parte da coleção Rectangle, a ideia da capa dura foi alterada para uma capa mole com abas, a ideia foi adaptada ao tamanho da coleção, a materialidade do papel sulfite foi mantida e a ideia do papel vegetal foi deixada apenas para alguns detalhes no início do fotolivro. Quanto à seleção de imagens, várias da pré-seleção foram mantidas e depois algumas imagens foram retiradas e outras foram adicionadas que reforçaram o discurso final do que se queria representar.
Quando começamos a trabalhar na publicação do fotolivro, também consideramos o envolvimento da designer Aribel González, que tem vasta experiência em fotolivros e já havia colaborado em outros projetos para as Ediciones La Visita. Por esse motivo, o layout final foi concluído virtualmente. Durante o processo de design, ela conseguiu materializar a ideia principal que tínhamos com o editor, permitindo a impressão de um protótipo preliminar. A escolha da gráfica também foi crucial, pois nos forneceram diversas provas antes da impressão final. O maior desafio foi imprimir as páginas em papel vegetal e desenhar a capa envernizada, pois a intenção era evocar as páginas dos álbuns magnéticos da década de 1980, o suporte em que as fotos originais de arquivo incluídas em 22:40 foram encontradas.